娃娃我不是不收，只是你知道我剑阁的规矩，要这两个娃娃能过那一关我

　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

　　　　但是，导演以他独占的功力，将各类冲突逐一揭示。

在片子里，志明与春娇同时北上，现实上意味着喷鼻港片子人和喷鼻港片子注定非别于内地年夜情况下被消费的终局，而它们之间却越错越远。...